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Es ist nach Ende des. Gesprochen wird der Satz, und das ist vielleicht das Wichtigste an männer im anzug, in der Beiläufigkeit des herrlichen Bierbichler-Redens: in einer Unaufgeregtheit, die so luftig zwischen Feststellung und Vorwurf hängt, dass man sich gar nicht entscheiden kann, was gemeint ist. Pankraz sagt den Satz, um ihm selbst nachzuhorchen, um über ihn nachzudenken. Primat der Ähnlichkeit Wie man Vergangenes darstellt, ist eine Frage, die sich das deutsche Geschichtskino selten stellt. Es regiert das Primat der Ähnlichkeit, die so plastisch gedacht wird, dass Schulklassen sie erkennen können. Eine Erzählung über das Herkommen, die zwischen den Generationen weitergegeben wird. Vater und Sohn haben dazu durchaus verschiedene Ansichten. Ein Jahrhundert wird erzählt in Bierbichlers Film, anhand einer drei Generationen überspannende Familiengeschichte. Es geht zurück bis zu Pankraz-Vater den auch Bierbichler spielt mit einem schönen Schnauzbart und zum Ersten Weltkrieg, in den Toni Florian Karlheimder Erstgeborene und älteste Bruder von Pankraz, frohgemut zieht. Aus dem er aber mit einer Kugel im Kopf zurückkehrt und mit antisemitischem Gebrüll, mit dem männer im anzug in einer männer im anzug Szene das Wirtshaus belästigt. Die Gewalt, die Verbrechen des 20. Jahrhunderts werden aus ländlicher Richtung angeschaut. Es geht um die Auswirkungen, die große Politik auf ein Leben hat, das sich an Jahreszeiten orientiert und in dem die Kinder weitermachen müssen, was ihre Eltern angefangen haben. Kurz gesagt: Kontinuität trifft auf Umwälzungen, die von außen kommen. Was den Film in manchen Momenten allerdings auch etwas vage macht. Pankraz und Semi sitzen im leeren Wirtshaus wie auf männer im anzug Bühne, von der die Erinnerungen ihren Lauf nehmen in einzelnen - anfangs schwarz-weißen, später farbigen - Episoden. Das Gewusel beim Karneval, das nicht nur vom Pfarrer Andreas Lechner kommentiert wird, sondern im Modus des Vergnügens die Frage stellt, wie man mit der eigenen Vergangenheit umgeht, erweist sich in spielerischer Form als Gesellschaftsbild. Inszenierung von Blackfacing Dass im Film das Blackfacing, also das Verkleiden als Schwarzer samt Schminke im Gesicht, auch ein wenig verschämt inszeniert ist, sieht deutlicher, wer Reckes zum eingeladene Kopie der Mahler-Arbeit gesehen hat. Recke hatte nämlich ausschließlich schwarze Darsteller besetzt und damit sichtbar gemacht, was sonst leicht übergangen wird. Wenn der Schwarzangemalte im Film den Blickkontakt zu einem afroamerikanischen Soldaten sucht, der ebenfalls zur Feiergesellschaft gehört, dann wird erkennbar, dass man heute um das Problem weiß. Die finale Pointe, die das Schweigen von Pankraz erklärt, die Unfähigkeit, mit dem Sohn über dessen konkrete Gewalterfahrungen zu reden, führt auf überraschende und zugleich triftige Weise hinein in den. Pankraz, der Mann, der im Vernichtungskrieg war, versteht am besten die Menschen, die sein Wissen teilen, ohne dass sie darüber sprechen könnte. Als Freund aus dem Krieg hat übrigens der Schaubühnen-Leiter eine kleine, aber markante Rolle. So wie die titelgebenden Herren im Anzug von Theaterregisseur Johan Simons und Bühnenschauspieler Peter Brombacher gegeben werden - zwei Randfiguren, die das Spiel mit den Perspektiven noch einmal brechen, weil sie in der Geschichte immer wieder rumsitzen wie die beiden Alten aus der Muppet-Show. Die große Bühne gehört freilich Josef Bierbichler, der sein spezifisches, minimalistisches Spiel in manchen Momenten in eine groteske Version von Komik aufzieht.

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